一、電分調校要結合印刷適性
制版為印刷服務，印刷是檢驗制版質量的標準。目前國內塑料凹印行業(yè)的印刷條件遠遠達不到制版行業(yè)的生產條件，造成有些產品的印刷樣達不到制版樣的效果。究其原因主要有兩方面，其一是印刷廠受成本的制約，多采用廉價的印刷油墨，這些廉價油墨的穩(wěn)定性差，無論是色彩的飽和度，還是網點的轉移特性，都達不到制版打樣的標準；其二是印刷車間的生產環(huán)境較差，大都達不到恒溫恒濕。凹印油墨使用苯、醇類揮發(fā)性溶劑，印刷過程中淺網的轉移效果與印刷環(huán)境密切相關。環(huán)境溫度高，溶劑揮發(fā)速度加快，油墨黏度的適性變窄，小網穴部位易干版。濕度太大，空氣中水分增多，尤其是高溫高濕的夏季，溶劑急速揮發(fā)帶走大量的熱量，使空氣中的水分進入墨槽，從而使油墨的溶解性變差，并影響油墨的轉移和網點的還原。我們有過這方面的質量事故教訓，比如冬季溫度低，純白區(qū)1%的網點都能還原，影響空白區(qū)的透明度；高溫季節(jié)，5%～6%的網點丟失，造成印刷品亮調區(qū)的色彩淡薄，缺乏層次感。
因此，電分調校要結合印刷適性實行個性化的服務。綜合印刷廠使用的油墨特性和印刷條件，分門別類地繪制幾條數(shù)碼樣的油墨特性曲線，以適應不同的印刷適性，這也是制版廠贏得市場的關鍵。夏季溫度高，淺網部分油墨的轉移性差，特別是淺網迎刀方向的空白面積較大時，也會影響淺網區(qū)域油墨的轉移，電分調校時可以設置一條淺網加色曲線，對淺網的損失進行補償。這條補償曲線從3%的網點處開始，至40%的網點處結束，同時將這條補償曲線上的網點平均上移2%～3%，曲線盡量平滑一些。應當注意的是，要在數(shù)碼樣達到調校要求后再載入這條補償曲線。
另外，凹印工藝強調三原色的用色理念與印刷適性有關，外來文件大都采用GCR工藝設計，亮調色彩組合常常是黑色和補色并存，這在膠印中是沒有問題的，但凹印工藝由于淺網轉移性差、易發(fā)生撞網等不穩(wěn)定因素，易造成不均勻性漏色而影響再現(xiàn)質量。因此，把彩色圖像中的黑版色量計算在補色版中，這對提高補色版的印刷適性是有利的，這也是前面我們所說的GCR工藝轉換的重要性。
二、調校人物原稿
在調校人物原稿時，需要特別注意的是人物的面部膚色，因為受凹印工藝網點還原特性的影響，印刷出來的人物面部膚色會缺乏細膩的層次反差和色彩變化。因此，考慮到凹印工藝的特點，調校這類原稿時要注意三方面的因素。
1. 講究柔和的層次效果
凹印工藝高光層次易平、暗調層次易并級的再現(xiàn)特性，決定了在表現(xiàn)人物面部膚色時突出層次柔和的復制理念，適當?shù)貙⒏吖鈱哟魏桶嫡{層次向再現(xiàn)特性理想的中間調方向移動，提高高光層次和暗調層次的再現(xiàn)特性。
人物面部迎光部分黃版和品紅版的主****點一般不低于10%～12%；與中間調相接的部位，黃版和品紅版的網點一般在20% 左右，這樣才能使膚色過渡自然。青版一般不直接絕網，保留1%～ 2% 的工藝性網點，且層次反差不宜過大，有助于改善斷網形成的層次硬口?；瘖y袋、食品袋上的人物肖像尺寸較小，印刷層次易平，要合理加強黃版和品紅版基本色的層次變化，加強亮調和中間調的層次反差。人物面部受光部位的網點要把握好，層次過渡要均勻，對于那些面部光線感差的原稿，要予以修飾提亮，但不能變形失真。人物面部
暗光面的用色不宜過重，根據原稿暗光面的色彩變化，處理好黃、品紅、青三色的網點關系，要暗得自然，不能漆黑一團，并銜接好暗調與中間調的層次過渡，面部的暗影輪廓不可強調過度，防止面部表情木訥、呆板。
2. 各色版在膚色再現(xiàn)中的運用
黃版是膚色再現(xiàn)的基礎色版，膚色中的冷暖關系和色彩變化都要通過黃版來解決，因此要求黃版的層次要嶄一些，高光部分的網點要小于品紅版。品紅版是膚色再現(xiàn)的主色版，層次要求柔和、細膩一些，嘴唇和臉頰部分要做適當潤色。青版起著平衡色彩、抑制亮度、表現(xiàn)明暗關系和輪廓層次的作用。在膚色再現(xiàn)中不主張用黑版，因為黑墨的顆粒粗，透明性差，數(shù)碼樣模擬不是很準確，襯放量不好把握，一般要求用青色替代膚色中的黑色成分，提高青版的網點轉移特性。
人物原稿的面部膚色千變萬化，各色版的襯放量也不同，但膚色中的三原色之間存在一定的用色關系，下面一些經驗值可供電分人員參考。人物面部前額部位的色相稍偏暖色調，應使黃版網點比品紅版的網點大5%～8%，兒童、青年女性的膚色多傾向白皙紅潤，則黃版、品紅版的網點大小接近。在臉頰部位，品紅版的網點比黃版網點大5%～10%。青版的襯放量一般從品紅版上20%～25% 的網點處開始出現(xiàn)小網點，白種人的膚色白中透青，則要注意青版的平衡關系。
3. 黑版運用要結合印刷特性
凹印工藝的套印精度和網點增大影響著層次的清晰度和人物的神態(tài)，一般要對頭發(fā)、眼睛、眉毛這些部位的黃、品紅和青三原色做相應的網點去除和修飾，襯放量一般在30%～35%左右，主要以黑色來表現(xiàn)這些部位的神韻。在色彩轉換過程中要避免眼白、瞳孔的固有色彩失真，并對黑眼球、眼角、眉毛的黑版階調做適度的加寬延長。頭發(fā)中的黑版層次要強化反差對比，控制最暗處的網點為90%～95%，眼睛、眉毛的黑版網點則要根據人物的神韻酌情遞減。
三、提高清晰度
清晰度是影響印刷品質量的重要因素之一，它有三方面的含義：一是圖像邊緣輪廓的清晰程度，二是畫面輪廓和線條的清晰程度，三是細微層次的明暗對比度和圖像細節(jié)的辨別力。原稿在復制過程中經歷了掃描分色，尤其是印刷品的去網掃描，以及印刷中的網點增大、套印不準等都會不同程度地影響印刷品的清晰度，要在色彩層次調校后進行銳化，以提高印刷品的清晰度。
在Photoshop 軟件中，提高清晰度是通過銳化工具實現(xiàn)的，方法是選擇“濾鏡/ 銳化/USM 銳化”菜單命令，在彈出的對話框中設定“數(shù)量”、“半徑”和“閾值”三個變量，來確定銳化量的大小。要注意，銳化量要一次性調節(jié)到位，反復調節(jié)會造成圖像顆粒變粗。
不同的原稿質感對清晰度的要求也不一樣，表現(xiàn)堅硬的質感如建筑、鋼鐵、風光類原稿，講究細節(jié)反差，銳化量可以大一些；表現(xiàn)光滑表面的質感如蘋果、西紅柿等圖像原稿，銳化量不宜過大，否則顯得粗糙，但可以對局部的水珠單獨進行銳化，使其更具有透明度和跳躍感；在表現(xiàn)燒雞、燒鴨等的油光流淌，玉制品和熟面食品的晶瑩剔透，牛奶和巧克力柔滑的動感，以及人物膚色光滑細嫩的質感時，銳化量要小一些。但是在銳化人物原稿時，既需要增強頭發(fā)、眼睛、眉毛的細節(jié)反差，卻又不能影響膚色的光滑細膩，可以將閾值設定為5
左右，既能保證原稿輪廓清晰，又不會影響人物膚色的顆粒性。
四、質量檢查
電分調校完成后要有自我檢查的意識和習慣，減少質量疏漏，完善再現(xiàn)效果，這是保證獲得成功產品的重要手段。質量檢查主要包括以下內容。
1. 原稿的還原性與藝術性
產品包裝的價值在于提高產品的美感，從而刺激消費者的視覺神經并產生購買欲望。優(yōu)秀的印刷品體現(xiàn)的是光和色的相互交融，能夠生動表現(xiàn)產品的光線感、距離感、透視感和立體感，但在實際工作中不是所有的原稿都能達到質量要求。在電分調校中要將原稿的色彩還原和藝術升華有機地融為一體，遵循以原稿為基礎又不完全拘泥于原稿的調校理念，對原稿中存在的不完美之處進行合理的改進，使包裝更好地表現(xiàn)出產品的基本特性，更好地滿足客戶的要求。
2. 校正數(shù)碼樣的視覺缺陷
?。?）在大紅色中襯放補色時要慎重，因為在色彩鮮艷的印刷油墨中，補色的作用和視覺效果更為敏感。
（2）對于原稿中1%～2%的小網點部分，在數(shù)碼樣中可以表現(xiàn)出淡雅的色彩變化，但這些微妙的色彩層次卻難以在印刷中表現(xiàn)出來，在表現(xiàn)高光和中間調的層次力度方面，印刷樣通常要比數(shù)碼樣弱一些，需要根據印刷網點的轉移特性對高光部分的泛色和層次力度做相應的調整；在暗調區(qū)域，復合色的灰平衡失調，出現(xiàn)色偏，但由于網點合成密度高，色偏在數(shù)碼樣上表現(xiàn)得并不是十分敏感，但表現(xiàn)在印刷樣中卻醒目得多，影響再現(xiàn)效果，因此對暗調的檢查常常要結合網點數(shù)據，做到心中有數(shù)。